تخيل نفسك تقضي يومًا مريضًا من المدرسة أو العمل. في ذهولك ، تقلب المفتاح لأول مرة منذ شهور. لقد نسيت مدى فظاعة التلفزيون أثناء النهار في الوقت الذي تقضيه بعيدًا كشخص بالغ. كل هذه الألعاب والمسلسلات تبدو رهيبة نوعًا ما ، أليس كذلك؟
وراء كل عرض تلفزيوني مخيب للآمال ، هناك ركيزة أساسية تاريخية للبث: التشابك. هناك سبب يجعل مشاهدة أفلامك المفضلة أكثر إثارة.
ما هو التداخل؟
في الأيام الأولى لوسائل الإعلام الإذاعية ، كان لدى المهندسين مشكلة جديدة تمامًا يجب حلها: اكتشاف الطريقة الأكثر اقتصادا لتقديم نفس الشيء إلى مليون منزل مختلف على الصعيد الوطني.
استخدمت مقدمة الصناعة ، المعرض المسرحي ، صورًا مادية تقدمية بدلاً من الفيديو المتشابك. سيتعرف الكثيرون على هذه الصور على أنها بكرة من خلايا الفيلم المنفصلة. لم يكن شحن وسائط البث بنفس الطريقة عمليًا ، حيث كان من الممكن أن يستلزم ذلك إرسال حزمة وسائط مادية متطابقة لكل أسرة في البلد. هذا هو عكس نية الإعلام المرئي الحقيقي ، خاصة في سياقه الأصلي.
إن تقليص جزء كبير من إشارة البث يخفف العبء. كما أنه يضاعف شيئًا يسمى معدل التكرار الرأسي لتغذية الفيديو دون المساس بالدقة. في أي حالة أخرى ، سيحتاج أولئك الذين ينتجون الإشارة إما إلى تقليل دقة عرضهم بشكل كبير أو بث إشارة أكبر وأثقل بكثير لتبدأ.
كيف يعمل التشابك؟
فكر في الأمر على هذا النحو: مع الفيديو الذي يتم عرضه بشكل تدريجي ، يتكون كل إطار من إطار واحد بالضبط بقيمة لقطة من حيث الطول الزمني. ومع ذلك ، فإن إطار الفيديو المتشابك لا يفعل ذلك. وبدلاً من ذلك ، فإن الإطار المتشابك يساوي نصف إطارين ؛ عفوا عن الكلمات المفرومة ، لكن الفرق عميق.
يتطابق الحقل الأول من الإطار الأول مع الحقل الثاني للإطار الموضح سابقًا. يتماشى الحقل الثاني من الإطار الأول مع الحقل الأول للإطار الذي يأتي بعده مباشرة. كلا الزوجين من الحقول يمثلان قيمة لقطة لإطار أصلي واحد بالضبط.
يحتوي كل إطار متشابك ، بشكل فردي ، على نصف الإطارين المتتاليين اللذين كانا في مادة المصدر الأصلية التقدمية. يزاوج استمرار الرؤية بين هاتين الإشارتين غير المتزامنتين بصريًا مع أعيننا البشرية ، مما يؤدي إلى جودة الفيديو التي تأخذنا إلى هناك مع استخدام نطاق إشارة أقل بكثير.
ما هي خطوط المسح المتشابكة؟
عرض النطاق الترددي للإشارة هو مصطلح يتعلق بشكل صارم بالوسائط أثناء نقلها ؛ يتناسب حجم الحمولة مع عرض النفق الذي من المفترض أن تنتقل خلاله.
ستنتج كاميرا فيلم أو تلك التي تستخدم شريط DV مغناطيسي بشكل طبيعي صورة واحدة كاملة ومستمرة لكل إطار. لتجهيز هذه الصورة للعبور ، يجب تقسيم كل إطار بث إلى أجزاء أصغر وأبسط ، تلك التي يسهل تحويلها إلى إشارة تمثيلية. كان إرسال كل إطار إجمالي أصلي في مجمله أمرًا مستحيلًا من الناحية اللوجستية في ظل ظروف ذلك الوقت.
حلهم: خطوط المسح الأفقية. تم إرسال كل خط مسح أفقي للصورة إلى جهاز استقبال ، حيث يتم بعد ذلك إعادة بناء الصورة على الأرض.
يستدعي معيار NTSC تقسيم كل إطار إلى 525 خط مسح أفقي ، مع 262.5 ينتمي إلى كل حقل. يحدد ترتيب الحقل ما إذا كان الحقل الزوجي أو الحقل الفردي سيصل أولاً. عادةً ما يكون الحقل ذو الأرقام الزوجية هو أول حقل يتم إنشاؤه في وجهة الإشارة. يتم ذلك بالتتابع ، من الأعلى إلى الأسفل.
عند إرسال إشارة فيديو تقدمية ، يحدث نفس الشيء. والفرق الوحيد هو أن كل خط مسح أفقي هو جزء من حقل واحد مستمر فقط ؛ يتكون هذا الحقل من الصورة بأكملها.
معدل التكرار العمودي
هناك شيء واحد صحيح بالمعنى العام: النقل ليس رخيصًا. يتطلب نقل كميات كبيرة من البيانات كميات أكبر نسبيًا من الموارد حيث يزداد حجم البيانات المراد نقلها ويتسع النطاق المادي لنطاق الإرسال لديك. التداخل هو إحدى طرق التخفيف من هذه المشكلة مع الاستمرار في السماح لصورة بث كبيرة بما يكفي للاستمتاع بها.
لقد أصاب تأثير الوميض المهندسين منذ بداية الصناعة. تساهم العديد من العوامل في هذا الجانب من تجربة المشاهد ، بما في ذلك أشياء مثل معدل الإطارات الفعال للفيديو وحتى ظروف الإضاءة المحيطة في الغرفة التي يستهلكها المشاهد.
جودة إشارة الفيديو ، بالطبع ، هي المكان الذي يقف فيه المرء على الجانب الآخر لإحداث أكبر قدر من الاختلاف. عادةً ما تتطلب إشارة الفيديو الخالية من الوميض ما بين أربعين إلى ستين ومضة ضوئية كبيرة المساحة في الثانية. تحدث ومضات الضوء ذات المساحة الكبيرة في كل مرة يحل فيها إطار جديد محل الإطار الذي سبقه على الشاشة.
يصف معدل التكرار الرأسي عدد هذه التغييرات المتناقضة التي تحدث خلال فترة زمنية معينة. هذه التغييرات مسؤولة عن إثارة ظاهرة phi الفيزيائية الحيوية التي يعتمد عليها الفيديو المتشابك.
كما ذكرنا سابقًا ، كانت البداية البدائية للتلفزيون مقيدة بتكنولوجيا العصر. للبقاء دون حد ما يمكن بثه واقعيا في ظل هذه الظروف البدائية ، مهندسو التلفزيون لابتكار طريقة لتحديث الصورة بشكل متكرر دون زيادة عدد الإطارات التي يتم إرسالها عبر ملف مسافه: بعد.
الحقول في الثانية مقابل. لقطة في الثانية
تتسلسل كل إشارة مجال متناوبة عبر الإشارة التي تليها. يتم عرضها جنبًا إلى جنب ولكن تظل منفصلة تمامًا بالمعنى التقني ، بدلاً من عرض إشارتين معًا أولاً ثم عرضهما للرؤية. تدرك أعيننا هذه الومضات الإضافية ذات المساحة الكبيرة ، حتى عندما يظل معدل العرض كما هو.
أدرك أولئك الذين كانوا على رأس هذه الحركة أن ما لا يقل عن أربعمائة خط مسح ضوئي من الدقة لكل إطار كان ضروريًا للحصول على تغذية فيديو واضحة. في أمريكا الشمالية ، NTSC هو النوع الوحيد من إشارات الفيديو التناظرية أن بنيتنا التحتية ستدعمها على نطاق واسع. هذا بسبب طريقة إنتاج الكهرباء (بمعدل 60 هرتز) مقارنة بمعظم العالم (بمعدل 50 هرتز).
ماديًا ، يرتبط معدل نقل البيانات مباشرة بمعدل استهلاك الطاقة المستخدمة لنقلها. هذا هو المكان الذي يشتق فيه كل من NTSC و PAL معدلات الإطارات المميزة الخاصة بهما.
مع وضع هذه الحتمية في الاعتبار ، ستنتهي الإشارة الأمريكية المتداخلة التي يتم إرسالها بسرعة 60 هرتز بمعدل إطار فعال يبلغ حوالي 29.97 إطارًا في الثانية بعد تلقيها. من ناحية أخرى ، سيرى المشاهد إشارة PAL المتداخلة بمعدل 25 إطارًا في الثانية.
الفرق بين الحقول في الثانية و لقطة في الثانية له علاقة كبيرة بكيفية تمييز ومضات الضوء الإضافية ذات المساحة الكبيرة عن التقسيمات الزمنية "الحقيقية" التي تفصل كل إطار فيديو في وقت الاستحواذ. نتيجة لذلك ، تنخرط العين بشكل أكثر شمولاً من خلال بث الفيديو الذي يبدو أكثر ديناميكية مما هو عليه في الواقع.
في حين أن "الدقة" الحقيقية لكل إطار معروض على الشاشة هي بالضبط نصف الصورة الأصلية ، فإن هذه الخسارة لن تؤثر على الجمهور بشكل غير ملائم في ظل الظروف المناسبة. بفضل إصرار الرؤية ، يستمر العرض دون تخطي أي لحظة.
التحديات المشتركة المرتبطة بالفيديو المتشابك
خطوط المسح هي السمة المميزة العزيزة لكاميرات الفيديو الرقمية المسجلة في المدارس القديمة والمواد الأرشيفية من الأيام الأولى لوسائل البث الجماهيري. تحدث هذه القطع الأثرية عندما يتم التلاعب في اللقطات المتداخلة بعد الترويج لها أو في اللقطات التي تدهورت بشكل طبيعي إلى حد ما. يمكن أن يحدث نفس الشيء عند عرض الفيديو رقميًا تحت أشكال معينة من الضغط.
يمكن أن يؤدي هذا إلى "ارتجاف" غير سار ، مما يؤدي إلى بقاء العناصر التي تظهر على الشاشة "محاصرة" بصريًا بين موضعين متجاورين. عادة ما يكون التأثير أكثر وضوحًا عندما يتم تقييم الفيديو بواسطة الإطار. الكائنات التي تتحرك بسرعة عبر الإطار هي الأكثر عرضة للانتهاء بقطع أثرية مثل هذه. هذا هو الحال بشكل خاص إذا كان الجسم المتحرك يقف على النقيض من الخلفية خلفه.
قد تؤدي إعادة تكوين الفيديو المتشابك لإعادته إلى حالته التقدمية السابقة إلى حدوث هذه القطع الأثرية. قد يكون أحد أسباب ذلك هو أن وسائل الارتداد لم تتطابق مع بروتوكول الإشارة الأصلي لترتيب المجال.
عندما تتم كتابة قطع الزوايا في الكتاب مباشرةً
التشابك هو إحدى تلك القصص الملهمة للنصر المميت على استبداد حكم الطبيعة الحديدي. عندما تخبرك قوانين الفيزياء أن تأخذ الأمر بسهولة ، فإن الأمر يتطلب نوعًا خاصًا جدًا من صانع التغيير لدفع عرضهم عبر خط الأنابيب على أي حال. ويا فتى مرحبا ، هل فعلوا ذلك من أي وقت مضى.
نادرًا ما نمنح الإذن في الحياة للاستفادة من الاختصارات مثل هذه. إن العديد من التطبيقات الحديثة للتشابك هي شهادة على القوة المستمرة للانحراف الجانبي الحقيقي للفكر في أي صناعة.
إذا كنت تواجه أعطالًا أو تباطؤًا عند التحرير في Premiere Pro ، فيمكن أن تساعدك هذه النصائح في منع ذلك.
اقرأ التالي
- شرح التكنولوجيا
- التلفاز
- صناعة الأفلام
- التصوير بالفيديو
- تحرير الفيديو
- المصطلحات
إيما جاروفالو كاتبة تقيم حاليًا في بيتسبرغ بولاية بنسلفانيا. عندما لا تكدح بعيدًا على مكتبها في حاجة إلى غد أفضل ، يمكن أن تجدها عادة خلف الكاميرا أو في المطبخ. الانتقادات اللاذعة. محتقر عالميا.
اشترك في نشرتنا الإخبارية
انضم إلى النشرة الإخبارية لدينا للحصول على نصائح تقنية ومراجعات وكتب إلكترونية مجانية وصفقات حصرية!
انقر هنا للاشتراك
